《非诚勿扰》在日本的拍摄，从钏路开始，经历厚岸、阿寒湖、罗臼、知床，拍到网走，终于要告一段落了。在网走，有许多电影中的重头戏，是给人感觉比较"正"的那种，导演在网走，通过电影要表达的深层思想，比其他地方都多些。最能称得上其中代表的，可能还非我在影片快结束时的那场哭戏莫数。

舒淇饰演的笑笑跳海后，我跟葛优饰演的秦奋在医院门口的车里说了几句话，十几年没见的老朋友给我扔下一沓钱。钱的多少不是问题，但一个朋友在与你天各一方十多年之后，还能保持这么深厚、实在的感情，这就不简单了。于是我接下来的戏，就是开车在网走的一条公路上近三分多钟，一边开车一边跟着音乐哼唱《知床旅情》，唱着唱着，把车停到路边，开始痛哭。这场哭戏，是独自在异乡闯荡的邬桑对真挚友情的感触，听说还真有人看哭了，对于非职业演员出身的我，这真是分量很重的肯定。
我拍那场哭戏，内心感觉非常复杂，脑子里反复转的，基本是我在日本20年的经历。拍的那天下午，只安排了这一场戏，大家都知道我需要一个人，就没人和我说话。一个副导演说，邬桑你睁眼看太阳，看十秒就能流泪，剧组还给我准备了眼药水。其实没人知道，我为这场戏酝酿了好几周时间，我觉得这是我最重要的一场戏。那首《知床旅情》，我自己很喜欢这首歌，我想我一定能哭得出来。
那天拍第一遍的时候，冯小刚坐在车后座。他在我紧张，怎么都不成。于是拍第二遍的时候，让摄影师吕乐上。吕叔是个绅士，他自己也做导演，他跟我说："你什么时候都可以，我不和你说话了。"吕乐躺在后座上等我，当时我耳边是葛优在医院离别时的那几句话。觉得这二十年在日本的辛酸苦辣一下子被搅开了。曾经有过的离别、背井离乡和孤独就像泉水一样从心里涌了出来。已经顾不得摄影机的转动、镜头的位置。完全进入到了自己的世界里。眼前一片模糊，不得不停车抹泪。这一次我顺利过了。后来换机位，又拍了四五遍，我感觉一发不可收拾，伤心得死去活来。我很佩服小刚的感觉，他在拍摄之前早对那些零零碎碎的画面、音乐和情节在他心里进行了合成。《非诚勿扰》上映之后，网络上有好事者组织了不少与"邬桑"有关的投票调查，编了各种各样稀奇古怪的理由解释"邬桑"为什么在电影里会哭。而我感到小刚是在为大众拍电影，也是专为你一个人拍的电影。每个人有着不同的生活经历，你在故事中找到了自己的位置，这就对了。
帮助我找到感觉的，还有那条神奇的路。它又直又长，通向远方的雪山，迷人极了。在这条路上，追忆往昔的感觉油然而生。它是我在为电影选景的最后一天找到的。当时我开车乱转，在一个驿站休息时看到了这条路的照片，于是拜托驿站的人找到照片作者，是当地人，在他的帮助下，我才找到了那里。我对这条陡坡特别有感觉。曾在那儿来回开了十几遍，还在那条陡坡路上沉思过好久。后来，小刚选了用《知床旅情》这首歌来结束我的最后的镜头，我更是感慨万分，因为歌词所表现的就是友情和离别，其中一句说的就是跟朋友一起登上山坡......小刚的选择太贴切了。

在网走拍摄的，还有围绕着能取岬的一系列镜头，那里的灯塔反复在电影中出现，注视着曾经的、现在的、以及今后到这里的恋人们。电影里笑笑选择在这里跳海，后来重伤。实际上，要是真在这里拍跳海的镜头，那连我都不相信笑笑只是重伤----能取岬山崖下的海水并不深，而且到处都是嶙峋的礁石，在这里拍实在太危险了，其他山崖又找不到好的角度。结果就是，原本为在这里实拍跳海镜头所做的前期准备基本都没用上，事先做的假人也早早被收起来了，最后剧组采取了现场拍摄与后期特效结合的手段，完成了这一组镜头，笑笑入水后的那段是在国内拍摄的。就是这么一个简单的过场，工作人员们在幕后付出了观众难以想象的努力。
在我不用忙着哭、舒淇也不用为"跳海"紧张的时候，制片工作之余，我一般都是葛优和舒淇的"学生"，他俩教我怎么演戏。尤其是葛优，影帝不是吹的，很简单的一句话就能点明要害。跟冯小刚多年培养出的默契，让他在影片里显得游刃有余。更多的时候，侃侃大山，葛优的幽默完全是骨子里带出来的，属于高段的冷峻派，板着脸都能让人笑得打跌。我跟他，还有小刚，基本是一个时代过来的，经历相似，共同语言特多，你看他在教堂里能顺嘴胡诌"学农"的段子，没有深厚的生活积累，怎么可能做得到呢？

由《非诚勿扰》的拍摄路线串联起来的北海道之旅，到这篇文章为止，就要告一段落了。实际上，这组文章仅仅介绍了广大北海道东岸的一小部分，而我在这里取景时遇到的很多美景，因为各种原因，根本没被收到电影中去。这是可惜的，也是可喜的，今后来到北海道的朋友们，可以用自己的眼睛发现更多北海道的美，她既安静，又富于变化，相信所有的朋友来到这里，都会获得一个属于自己的北海道。

今后，我还会继续向大家介绍更多的日本旅游胜地，一同欣赏美景、品尝美食，这次的北海道之旅，仅仅是个开始。暂时先到这里吧，谢谢大家！